3dsmax/maya等美术软件脚本工具编写能力对TA来说越来越不重要了吗？ ...

似乎现在招TA都比较看重shader和图形学方面的知识，既然是这样那干嘛不干脆招聘一个专门搞这块的程序员呢？

指国内吗？用着十几年前的技术还鼓吹次世代，当然用不到DCC工具这么高端的货啦。但是一个TA不会写工具，真的不能算“专业”。其实招人这么招暴露出的困境有两点：
1. 甲方不专业.
2. 专业的乙方稀缺.

这些工作TA都要做。
而不是做这个而不做那个的关系。
工具链基本做好一套，如果项目风格没有大改，可以一直沿用，慢慢维护就可以了。小工具随提需求随做很快。
而Shader是经常要看效果的东西，并且经常有变化。这块儿工作也要一直跟进，而不是直接交给图形程序就不管了。个人感觉图形程序在研究新型的底层BRDF算法，和精细优化方面更胜一筹。灵活使用，随看效果，随改美术资源，还是TA的强项。

江毅冰女士在顽皮狗工作时的分享视频，网上有可以看一下。

首先像其他答主所说的，虽然你看到职位需求上写的是需要图形学和Shader的知识，但绝大多数情况下这绝不意味着你可以不懂DCC，通常都是要一起干的，只是比重不同。
而至于在用人需求上越来越侧重所谓图形学和Shader的背景，个人认为这主要是因为题目中所谓DCC脚本开发的技术，其实本质上就是使用了某种API的程序开发而已，某种意义上来说这甚至不能够被称为一项单独的能力。
在国内，之所以这种DCC工具开发能力被抬到了这样一个很高的地位，一是因为国内毕竟起步相对较晚，流程也还比较混乱，需要投入很多熟悉DCC工具开发的人构建生产流程；二是因为有语言的隔阂，大幅提高了DCC接口的学习门槛；三是因为盗版横行，制作公司连足够的license都没有，更不要说在DCC出现问题时去寻求软件公司的帮助，这样一来那些有足够DCC开发经验的人就更显得弥足珍贵起来，因为这时只有依靠他们的经验才能解决这些问题。
而事实上，如果你拥有合格的英文API阅读能力，并且有support可以帮你解决软件中的一些坑的话，从头开始学习并开发出一个拥有单一功能的DCC插件最多最多也就是几周的时间。
而图形学，或者还有图像学，流体力学等很多真正行业中会用到的学术知识，才是不可能用短短的几个月时间就能掌握的。因此它们才更有资格被称作一种能力，进而体现出一个TA/TD的价值。想必现在也是有越来越多的公司看到了这一点，才会做出这种用人需求上的调整。
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最后说几句题外话，虽然阅读API并不是很难，但其实游戏/影视制作本身其实是一门很大的学问，而作为要与艺术家密切合作的TA/TD，也往往需要有一定的制作经验和能力。这也是为什么国外绝大多数TA/TD是出自艺术学院的技术专业，而不是直接招收CS专业的学生。而国内高校在这方面还几乎还是一个空白，这就导致当国内企业开始转变用人策略之后，开始有大量纯CS背景的工程师涌入这个行业（就像题主所说的，招了一堆专门搞这个的程序员）。这些本应去做RD的程序员变成TA/TD之后，因为不懂制作，很多时候反而会增大制作部门的负担，更让艺术家叫苦不迭。
只能说路还很长吧。。。

写shader是实际需求，因为手游兴起，用unity3d除了默认几个材质，自定义材质都必须用写shader。
ue4虽然可以用节点式编辑器连出shader，但有时为了运行效率还是要手写shader。
因为shader又和最终的视觉效果相关，自然需要一个即懂美术又懂代码的人来写了。
图形学决定了你能走多远，如果你平时编写的脚本没有用到图形学的知识，那只能说你刚刚入门。

因为国内公司对 DCC 自定义的需求不大，也没有那么专业，因为其实也不需要那么较真，做出游戏就行啊，当然是效果优先。写 shader 到底是比写 DCC 脚本好玩多了，你不是应该开心么

“软件最终只是工具，服务的是具有较好审美能力的设计师。你们读了四年书，不是为了让你们以后做个会软件的人，而是一个会设计的人。”某系主任如是说道。

都很重要，我全会！几年前就写了一套maya导出及自动化检测工具。这几年又写了很多Max工具。同时为公司项目制定了各种美术风格包括shader和renderpipeline。谁阻止你干什么了吗？想做就去做就好了！项目需要啥做啥不才是合格的TA嘛！不过我觉得作为厉害的TA，更多的是协调美术和程序把项目开展得更好，而不是埋头搞技术！

那为啥程序不做图形程序员去做TA呢